Το Θαύμα του Σταυρού στην Πόντε ντι Ριάλτο ή Η θεραπεία του τρελού, του Vittore Carpaccio

Δημοσιεύτηκε

Το Θαύμα του Σταυρού στην Πόντε ντι Ριάλτο (ιταλικά: Miracolo della Croce a Rialto ), γνωστό και ως Η θεραπεία του τρελού, είναι ένας πίνακας σε τέμπερα (371 cm × 392 cm) του Ιταλού καλλιτέχνη της Αναγέννησης Vittore Carpaccio, που χρονολογείται περίπου το 1496. Τώρα στεγάζεται στην Gallerie dell'Accademia στη Βενετία.

Ο Vittore Carpaccio γεννήθηκε στη Βενετία μεταξύ 1460 και 1465 και πέθανε το 1525 η 1526.

Οι μελετητές των αρχών του εικοστού αιώνα, ο Molmento και ο Ludwig υποστήριξαν ότι ο πρώτος δάσκαλος του Carpaccio, Lazzaro Bastiani, ο οποίος, όπως οι αδελφοί Bellini και ο Vivarini, ήταν επικεφαλής ενός μεγάλου ατελιέ στη Βενετία. Ελάχιστες λεπτομέρειες είναι γνωστές για την πρώιμη ζωή του, αφήνοντας τους μελετητές να συνδυάσουν την πρώιμη καλλιτεχνική του κατάρτιση και διαμόρφωση. Στον κατάλογο raisonné του 2022, ο Humfrey παρουσιάζει τα διαφορετικά επιχειρήματα για το γιατί ο Carpaccio πιθανώς μαθήτευσε στο βενετσιάνικο στούντιο της οικογένειας Bellini , αναπτύσσοντας την τέχνη του υπό την καθοδήγηση του Gentile Bellini και/ή του Giovanni Bellini.

Ο πίνακας παραγγέλθηκε για τη Μεγάλη Αίθουσα του Scuola Grande di San Giovanni Evangelista , την έδρα της ομώνυμης αδελφότητας στη Βενετία. Η παραγγελία περιελάμβανε συνολικά εννέα μεγάλους καμβάδες από εξέχοντες καλλιτέχνες της εποχής, συμπεριλαμβανομένων εκτός του Καρπάτσιο,Τζεντίλε Μπελίνι, Περουτζίνο Τζιοβάνι Μανσουέτι , Λαζάρο Μπαστιάνι και Μπενεντέτο Ρουσκόνι.

Το θέμα των πινάκων επρόκειτο να είναι τα θαύματα ενός θραύσματος του Αληθινού Σταυρού. Το αντικείμενο είχε δωρηθεί στην αδελφότητα από τον Philippe de Mézières (ή Filippo Maser), καγκελάριο του Βασιλείου της Κύπρου και της Ιερουσαλήμ το 1369, και σύντομα έγινε αντικείμενο λατρείας στην πόλη.

Όλοι οι καμβάδες εκτελέστηκαν μεταξύ 1496-1501. Όλα σώζονται σήμερα, εκτός από αυτό από τον Perugino, και δωρήθηκαν στην Gallerie dell'Accademia το 1820 μετά την πτώση της Ενετικής Δημοκρατίας και τις καταστολές του Ναπολέοντα.

Ο πίνακας δείχνει το θαύμα της θεραπείας ενός τρελού - δαιμονισμένου αγοριού μέσα από το λείψανο του Τιμίου Σταυρού, που κρατούσε ο Πατριάρχης του Grado Francesco Querini, το οποίο έλαβε χώρα στο Palazzo a San Silvestro στο Canal Grande , κοντά στη Γέφυρα του Ριάλτο. Η σκηνή έχει ασύμμετρη σύνθεση, με φιγούρες σε πρώτο πλάνο στα αριστερά και, πίσω από αυτές, την πρόσοψη των κτιρίων που ακολουθούν το κανάλι. Διαθέτουν τις τυπικές ανεστραμμένες κωνικές καμινάδες της μεσαιωνικής Βενετίας.

To έργο είναι τεράστιο, καθώς σχεδιάστηκε για να γεμίσει έναν τοίχο. Είναι ενδιαφέρον ότι αυτό το κομβικό περιστατικό είναι κρυμμένο στην άκρα αριστερά, με τον υπόλοιπο πίνακα να είναι αφιερωμένος στην απεικόνιση της πολυάσχολης κοσμοπολίτικης ζωής της Βενετίας. Ως πρώτο βήμα λοιπόν για την εξερεύνηση του πίνακα, πρέπει πρώτα να εξοικειωθούμε με τον εξαιρετικό ρόλο που έπαιζε τότε η Βενετία αλλά και με την τοπιογραφία της εποχής.

Το θαυματουργό γεγονός εκτυλίσσεται σε ένα φαρδύ χαγιάτι στην επάνω αριστερή γωνία: το μεγαλύτερο μέρος του καμβά καταλαμβάνεται από μια βεντούτα με μεγάλο αριθμό χαρακτήρων και νατουραλιστικών αντικειμένων. Ο κόσμος περιλαμβάνει μια ομάδα περιπατητών που προηγούνται της θρησκευτικής πομπής μετά το λείψανο. Η γέφυρα εξακολουθεί να είναι ξύλινη, όπως ήταν πριν καταρρεύσει το 1524. Όπως και η τρέχουσα έκδοση (που χρονολογείται από το 1591), είχε μια διπλή σειρά καταστημάτων στα πλάγια και, στην κορυφή, έναν κινητό πεζόδρομο.

Στα δεξιά είναι η εμφάνιση του 15ου αιώνα του Fondaco dei Tedeschi , που καταστράφηκε από πυρκαγιά τον Ιανουάριο του 1505. Άλλα αρχιτεκτονικά χαρακτηριστικά περιλαμβάνουν το καμπαναριό του San Giovanni Crisostomo , τη στοά του Ca' da Mosto και το καμπαναριό του Santi Apostoli πριν ανακατασκευή του το 1672.

Οι λεπτομέρειες των ανθρώπινων δραστηριοτήτων περιλαμβάνουν τις ιδιωτικές γόνδολες που χρησιμοποιούνται ως πορθμεία, την παρουσία πολυάριθμων αλλοδαπών με ρούχα ανατολίτικου στυλ, γυναίκες που καθαρίζουν χαλιά και εργάτες που καθαρίζουν τα βαρέλια τους.

Το θαυματουργό θραύσμα του Αληθινού Σταυρού είχε δωρηθεί το 1369 στη φιλανθρωπική Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, μια φιλανθρωπική Χριστιανική Αδελφότητα που είχε ιδρυθεί στη Βενετία έναν αιώνα νωρίτερα. Θραύσματα όπως αυτό ήταν απροσδόκητα κοινά, ο Γάλλος θεολόγος του 16ου αιώνα Καλβίνος παρατήρησε κάποτε με σκεπτικισμό, με μόνο κάποιο βαθμό υπερβολής, ότι εάν όλα τα σωζόμενα θραύσματα του Σταυρού συγκεντρώνονταν, που γέμιζαν ένα μεγάλο πλοίο.

Η Αδελφότητα. τελικά στέγασε το θραύσμα σε μια λειψανοθήκη αποτελούμενη από μικρό κρυστάλλινο επιχρυσωμένο σταυρό, και τόσο θραύσμα όσο και λειψανοθήκη εξακολουθούν να υπάρχουν σήμερα.

Με τα χρόνια, το λείψανο συνδέθηκε με πολλά θαύματα, και το 1494 η Αδελφότητα αποφάσισε να τιμήσει τη μνήμη τους παραγγέλνοντας έναν κύκλο πολύ μεγάλων αφηγηματικών πινάκων. Αυτά επρόκειτο να εκτελεστούν κυρίως από τον διάσημο καλλιτέχνη Τζεντίλε Μπελίνι, αλλά με κάποια έργα να γίνουν από τον πιθανό μαθητή του Καρπάτσιο, που είχε ήδη εμπειρία σε τέτοια έργα, και άλλους διακεκριμένους ζωγράφους. Ο ολοκληρωμένος κύκλος χρησιμοποιήθηκε αρχικά για τη διακόσμηση της αίθουσας συνεδριάσεων του Scuola, αλλά τώρα μπορείτε να δείτε σε μια ειδική αίθουσα στην Gallerie dell'Accademia της Βενετίας.

Η ζωγραφική του Carpaccio Miracle ήταν μέρος αυτού του κύκλου. Ο θαυματουργός εξορκισμός που απεικονίζει έλαβε χώρα σε πλήρη θέα του κοινού το 1370 περίπου, λίγο μετά την άφιξη του θραύσματος στη Βενετία, στο Ca' del Papa, το παλάτι των Πατριαρχών του Grado. Όπως μπορούμε να δούμε από τον πίνακα, αυτό το palazzo βρισκόταν στις όχθες του Μεγάλου Καναλιού (που φαίνεται πολύ σκοτεινό στον πίνακα στην περιοχή που ονομάζεται Rialto, η οποία ήταν η κεντρική επιχειρηματική και θρησκευτική περιοχή της Βενετίας).

Σύμφωνα με την παραδοσιακή αφήγηση του θαύματος, στη Βενετία βρισκόταν ένα «κατειλημμένο» αγόρι του οποίου οι συγγενείς είχαν τα πάντα για να τον σώσουν από τους δαίμονές του, αλλά δεν τα κατάφεραν. Μια μέρα η οικογένεια παρακάλεσε τον Πατριάρχη να κάνει εξορκισμό. Ο Πατριάρχης είπε ότι από μόνος του δεν είχε τέτοιες εξουσίες και πρότεινε να κανονίσουν να του φέρουν το λείψανο, το οποίο σεβόταν πολύ, στο Ca' del Papa με την ελπίδα ότι θα μπορούσε να επιφέρει μια θαυματουργή θεραπεία. Βέβαια, μόλις ο Πατριάρχης έδειξε στο αγόρι το λείψανο, το αγόρι θεραπεύτηκε αμέσως.

Αν και το θαύμα συνέβη περισσότερο από έναν αιώνα πριν, ο Carpaccio απεικονίζει τη σκηνή σαν να συνέβαινε στη Βενετία της εποχής του. Από τον πίνακα αντλούμε και πολλά στοιχεία για τη δουλεία βλέποντας Μαυριτανούς γονδολιέριδες, η δουλεία ήταν ιδιαίτερα διαδεδομένη τη συγκεκριμένη περίοδο στη Βενετία. Οι περισσότεροι σκλάβοι προέρχονταν από τη βόρεια ή δυτική Αφρική, που συχνά αναφέρονται συλλογικά ως Μαυριτανοί, και σε μικρότερο βαθμό από διάφορες χώρες στις χώρες της ανατολικής Μεσογείου.

Κατερίνα Κοφφινά